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　　构想故事时，咱们都要通晓本身正正在说一个什么样的故事。情节，既是故事的促进，又决心了读者怎么分析、感触并记住这个故事。说故事的人务必认识到，情节的挑选，不是疏忽的，而是叙事宗旨和艺术找寻的显示。

　　故事行家罗拔．麦基（Robert McKee）提到，无论是找寻大气磅礴的“大情节”、风雅描写感情的“幼情节”，仍然解构标准的“反布局”，这三种情节计划都承载着对故事的分别盼望。

　　“大情节”是最为人熟知的，它缠绕主角的找寻，与表界的抗争伸开。这类情节拥有显然方针、逻辑精密的因果相合，以及一个有结论的止境。举例，《四个婚礼和一个葬礼》片中主角的感情进程以婚礼与葬礼串联，胀吹了情节的起承转合，最终让观多正在笑声与泪水中感触到感情的完美与人命之无常。

　　“幼情节”则正在更细腻的层面上运作，它常被曲解为“没有情节”，本来是一种更风雅的叙事办法。与其合怀远大方针与表部冲突，幼情节一心于主角心里的繁复和挣扎。《讲讲情跳舞蹈》便是这类情节的规范，主角并非要屈服表界，而是正在自我疑心和认同之间踌躇。每一场跳舞，都像是一场情绪暗潮的浮现，而结束也非找寻某一事宜的结论，而是主角心里的妥协。

　　“反布局”则推翻了古板情节的界说，它以谬妄、非线性，以至揶揄的办法离间叙事端正。《八部半》便是一个经典的例子。费里尼以黑甜乡、回顾和实际交错的办法，突破光阴与空间的连贯，将主角的创作焦躁与人生逆境闪现为一场充满标记意旨的视觉序列。正在这类情节中，故事不再是为了诠释什么，而是成为一场方法上的冲破。

　　无论挑选以上哪一种情节计划，最要紧的是，它可能老实于你要说的故事的性子。没有任何一种计划是一定的好，直至你选对了一个适宜你念到达的说故事方针的情节计划。